苗阜、王声的央视春晚节目《这不是我的》播出后，引起网友的热议。在一边是受到点赞的同时，也有网友认为节目反腐还不够深入，“笑果”有了折扣。苗阜认为《这不是我的》可以说是这么多年春晚舞台上反腐力度很大的节目，“这是一个离我们生活很远的题材，我不是贪官，不能够了解贪官真实的样子，能写成这样，已经尽最大力度了。”(2月26日《环球时报》)

　　反腐是今年语言类节目的主题。从实际笑果看，三个精心打造的节目，无论是开心麻花的小品《投其所好》，还是春晚老将的相声《圈子》，后起之秀的《这不是我的》，似乎都没有达到主创人员的应有水准，也没有满足观众的迫切期待。尤其是，号称30年来反腐尺度最大的相声《这不是我的》更让观众觉得有些不过瘾、不深刻，有人认为整个相声还不如在节目中直接说出贪官的名字，更让人觉得快意、可乐。

　　反腐相声差强人意，一个原因可能是之前的期待值过高。在节目还在彩排时，就有媒体贴上了30年反腐尺度最大的标签，让人觉得反腐相声的春天来了，批评艺术的春天来了。有时，春晚的语言类节目让人觉得味同嚼蜡，很重要的原因就是创作者面对着创作的天花板——他们有很多不能触及的禁区，他们的讽刺功力无处发挥。所以，只能拿那些可以得罪起的弱势群体或自己，开一些低俗的、身体缺陷方面的玩笑。虽然，这也可以博得掌声和笑声，可是笑过之后，人们会发现，笑声中满是低俗与冷漠，这显然不是喜剧的目的，也不是语言类节目应有的笑果。

　　正是因为这个原因，人们对反腐相声充满期待。特别是，今年春晚的主题之一就是反腐，反腐成为语言类节目创作的主旋律，这种大密度的集中创作，无疑能够产生精品，能够产生规模效应。同时，相声界的新星苗阜和王声担纲了黄金时段的相声创作，他们之前的作品和口碑，让人们相信他们有能力奉上一道美味的相声大餐。于是，不仅是春晚节目组，包括媒体和观众在内，在春晚上演之前，就认定反腐节目和反腐相声会有惊喜。至于，艺术创作的复杂性，以及春晚舞台的局限性，人们并没有去在意。其实，这些因素完全会影响到节目的创作，让节目的预期效果打折扣。

　　因此，落差难免出现。其实，有落差才正常。这反而给社会一个清晰提醒：反腐并非相声创作的灵丹妙药；反腐相声也并非反腐的灵丹妙药。相声离不开批评，这一点毋庸置疑。如果不允许相声批评，就相当于把相声创作装在了套子里，相声能做的只是隔靴搔痒。只有给予相声充分的批评自由，那些生活中的荒诞和可笑，才能成为相声创作源源不断的源泉。但这不意味着，允许相声批评，相声就立刻可以来到自己的春天。在一个信息越来越开放，自媒体越来越发达的时代，相声的批评新意和辛辣程度，可能比人们日常的接收要弱很多；同时，相声也不是简单叫骂，如何将批评融入到相声艺术中，本身就是一门学问。因此，反腐并非相声创作的灵丹妙药。

　　人们对反腐相声期待过高，还有一个原因是，觉得反腐相声可以让反腐工作如虎添翼。这当然是一个比较准确的预期。春晚是文化的方向标，反腐成为春晚的主题，说明反腐工作正在如火如荼进行，说明反腐已经成为社会共识。只是，反腐不仅是一种文艺呈现，反腐还应该是扎实的工作，即便反腐相声取得了满堂彩，反腐的具体工作还是依赖于平时的苦干，依赖于制度的完善。有时，国人有些过于乐观，以为只要相声够精彩、够过瘾，现实就会跟着改变。其实，文艺的作用只是唤醒和督促，对于现实有着实际距离。如果，人们过于重视文艺形式，以为一声吆喝就可以带来实质变革，无疑忽视了现实改革的复杂性和艰巨性。因此，反腐相声需要进步，但反腐相声也只是相声而已。

　　反腐相声受到质疑，这可以理解。一方面，创作者临危受命，在短时间内想拿出精品确实是一件不容易的事；另一方面，反腐相声毕竟是相声，有其创作规律和现实价值，期待反腐相声改变现实有些理想化。所以，反腐相声受到质疑并不是坏事，它提醒我们：反腐相声只是找对了创作的方向，反腐相声的未来有待于社会反腐的推进和创作者的继续努力。（李劭强）