创新是指利用现有的知识和物质、现有的思维模式，为满足理想化需求或为满足社会需求，提出有别于常规、发现或产生新颖、独特的社会价值或个人价值的新事物、新思想的活动。创新的本质是突破，即突破旧的思维模式、旧的常规戒律。而学习是指通过阅读、听讲、思考、研究、实践等途径获得知识或技能的过程，是一种使个体可以得到持续变化、提升的持久或相对持久的适应性行为。同煤集团挖金湾煤业公司行政科女工尹月棠同志就是在不断学习刺绣的过程中，逐渐产生了的新感悟、新思路，从而不断推动她提高刺绣技艺，巩固刺绣基础，也是学习带给了她无限创新刺绣作品的灵感和源泉。培养兴趣爱好是学习刺绣的基础，通过学习能够不断增加刺绣知识，而学到的知识通过积累、消化、思考、实践，最终达到创新，形成自己的特点和思路，在实践中探索、研究、总结，不断发现问题，积累经验，从而产生新思想、新观念，结合自己的认识，在实践中找到突破口，绣制出属于自己的刺绣作品。

    她1964年出生于煤矿，1983年参加工作。大概因为她的性别是女性，小时候就喜欢一些美术绘画、剪纸等中华民族的传统方式，喜爱刺绣是缘于看到自己母亲做的刺绣鞋垫和邻居大娘随意绣的一些手帕、补衣服时为了更美的掩饰而刻意绣的一些图案，花样虽然简单，但非常漂亮、醒目。这些漂亮的图案真的能亲手做出来吗？想做啥就做啥吗？从那时起，她的心灵深处就自然而然地萌发了对刺绣的喜欢和浓厚的兴趣。这个兴趣一直延续到今，参加工作后，也是这个兴趣让她在矿山学校里担任了美术教师，那时候可以说是她对刺绣、绘画的高潮，虽然没有什么好作品，但是利用业余时间为煤矿工人绣了大量的鞋垫、盖头、新春剪纸等，得到了广大员工和单位领导的好评，自己也有一种成就感，同时也发现了自己的差距，心里暗下决心，以后一定要努力提高刺绣水平，为大家服务好。正是这些兴趣和念头，让她有了无穷的动力。在开始绣一些简单的日用品的同时，她不断学习了解刺绣方面的知识，翻阅了大量的书籍，看到刺绣作品也会细心琢磨，因为喜欢风景和动物图案，所以在刺绣过程中，无意中就把刺绣内容重心偏向了风景和动物图案，这也就有了自己以后作品的特点底蕴。当明白了那些作家经常会外出采风时的意义后，她也就抽时间外出，全身心地投入到大自然中，感受祖国大好河山的情怀，感受自然景观的魅力，这些做法和经历让她的刺绣理解又加深了一个层次。

   

     真正接触刺绣艺术品，是在2004年夏天，和家人去苏州一家画廊，随机观赏陈列的一些刺绣作品，其中一幅《荷花金鱼图》深深吸引了她，画面栩栩如生，颜色搭配合理，非常自然，非常真实，通过仔细观看和感受作者的思路情感以及刺绣手法和针法，让她对刺绣作品的概念从日用品上升到了艺术品的范畴，也促进了她对刺绣艺术更大的热情，她不断自费考察学习、翻阅资料，遇到好作品就留下影像和文字材料，便于学习。尤其是在拜山西省级大师李玉珍老师学习晋绣知识，又拜苏州苏绣大师姚群英老师学习苏绣知识后，大开了眼界，开阔了思路，同时长期不断临摹、学习其它大师的优秀作品，把自己对刺绣的理解融入了作品中，绣出了《孔雀》、《何韵》等一些优秀作品。

 

 

    近年来，随着不断学习、不断创作，她积累了大量的知识和经验，得益非浅，这些对她的刺绣水平提高和刺绣等工艺技能奠定了丰厚的功底，也逐渐形成了自己的刺绣风格，感觉风景图案非常适合“乱针绣”，结合学到的知识和积累的经验，她慢慢适应了这种针法，绣起来得心应手，尤其是在作品《黄金满地》中，更是体现的淋漓尽致。后来的几幅作品中，在一定程度上，把苏绣和晋绣用“乱针绣”针法结合在一起，又加入了自己的理解和理念，使她的刺绣水平和境界得到了突破。

   

    勤于学习是她常年养成的好习惯，在不断学习中，她掌握了大量的刺绣知识。中国刺绣源远流长，在世界服饰文化宝库中占有重要地位，是中国传统工业美术的重要组成部分，是中华民族重要智慧结晶。通过翻阅大量史籍，发现中国手工刺绣工艺有2000多年历史了，汉代，中国刺绣开始展露艺术之美，唐代刺绣应用最广，宋代是我国刺绣最发达高峰的时期，无论作品的量与质，都均属空前，特别是在开创纯审美的艺术绣方面，更堪称绝后。宋代的刺绣发展，形成了平针绣富于变化，改良工具和材料，使用细针和发细丝线，结合书画艺术，以名人作品和题材，追求绘画境界的刺绣风格，具明代的董其昌《筠清轩秘录》记载：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩夺目，山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟琸约谗啼之态，佳者较画更甚，望之三趣悉备，十指春风，盖至此手”，这段描述，大致说明了宋绣特色。种种如此，这些典籍资料，给她的思路提升了无限空间，也使她学习观摩了大量的素描、彩绘等绘画作品，把绘画中“点成线、线成面，点线面构成图形”的科学原理运用到刺绣中。曾有一段时期，她连续到苏州购买最好的刺绣材料，尤其是针和线，在一些作品中，她把苏州丝线分离到了极致，尽量地体现出作品的细腻和意境。

   

    新中国成立以来，我国刺绣遍及全国各地，每一个地区都具有地方特色，如苏绣、湘绣、蜀绣、藏绣、汴绣等，既继承了传统技艺，又有所发展，针法、着色、布局无不日新月异，尤其近年来机绣技艺改进提高很快，制作一般日用绣品 又快又好，这都给她带来了压力，但同时也是动力。在不断的学习与实践中，她深刻体会到学习是刺绣创新的源泉，知识与经验的不断积累，思路与眼界的不断开阔，导致刺绣艺术的表现形式不断突破，也充分说明了人外有人、天外有天，一山更比一山高的真理。

    

    最近两年来，她利用周六日，积极参加参与集团公司工会女工部在大同市恒安新区c区B座老年活动中心举办的刺绣培训班，并义务为刺绣学员授课，把她这些年来积累的刺绣经验、知识毫无保留的教给了学员。在她的言传身教下，广大刺绣爱好者的整体水平都得到了明显提高，同时也得到了大家的赞誉和口碑，为大同地区的传统文化作出了积极贡献。2018年3月16日，在大同市召开的山西省工艺美术协会组织举办的年度工艺美术作品评比中，她的刺绣作品获得了现场专家教授的一致好评，授予她“民间刺绣大师”的荣誉称号。她作为一名普通的矿山女工，利用自己的业余时间，取得了这么大的成就，离不开自己的勤奋和努力，更离不开煤矿这片沃土及单位领导支持，展现了新时代矿山优秀女工对艺术的执着和对美好新生活追求。她表示，在今后的刺绣生涯中，将会继续学习，在继承发扬传统刺绣艺术的基础上，吸收新经验，形成新理念，在作品中融入新元素，努力让自己的艺术世界焕发新的生机，创造出更多更好的作品，为我国刺绣艺术作出积极贡献。