威远，也叫婆城，古为梁州之域，大约在秦朝时，在此设立行政机构，驻守军队，以防御西南夷族的侵扰。 隋开皇三年（583年），置威远戍，取名威远乃“威名远震”之义。唐贞观元年（627年）在威远县境内又设婆日、至如二县。贞观八年（634年），将婆日、至如二县并入威远，县城留下“婆城”之名。婆城的历史是悠久的，威名也是远扬的。与婆城同样名声在外的，还有一位老人，他就是——刘光璧。

　　前不久，在一个阳光明媚的下午，笔者有幸随父亲（刘光璧的同乡兼学生）在刘老居住的威远县林业局的住所内，见到了这位名噪半个多世纪的传奇老人。 给我们开门的是刘老的大儿子刘宗砚，一个看起来六十多岁的朴实的中年汉子，引我们进到客厅，还未落座，一位中等身材，头戴灰色鸭舌帽，挎一副棕色的老光眼镜，身穿深蓝色昵子大衣，面容慈祥、精神烁烁的老人站在我们面前，他就是刘光璧，父亲上前握着他的手说：老师，您老人家可好？老人大声回应：好，很好！

　　仔细端详刘光壁老人，他脸颊略微清瘦，虽然96岁高龄，但红光满面，而且脸上皱纹不多，线条柔和，最能体现他的特色的是他那一撮如银丝般的胡须，潇洒而飘逸，给人以仙风道骨的感觉，说起话来思维敏捷，中气十足，吐词清晰，三声一笑，风趣幽默，豁达开朗，完全像一个60-70岁的人。来之前，我和父亲还担心，一个96岁高龄的老人了，行动、反映、说话会不会有障碍，看来，我们完全是多虑了。 在寒暄几句以后，自然而然的就聊到了他的坎坷的经历和绘画人生了。

　　得志少年

　　解放前，刘光璧1906年出生在威远县新场一户远近闻名的大地主家，祖上留下不少土地和一个大宅院，仅土地每年收租两百石（读dan，过去的计量单位，一石黄谷约为350市斤），除有大量的土地收租外，还有7部骡车和50多部板车（一部骡车通常配四匹马，一部旧式板车要五到七人拉），当时的骡车就是很先进的交通工具了，专门在威远、自贡、资中一带搞运输，通常是从威远山区拉煤炭到自贡或资中，又从自贡、资中拉盐或其它货物回威远。赶骡车和拉板车的工人就有二百多人，相当于现在的一个大型“运输公司”，可算是日进斗金的家庭了。

　　在这样的家庭条件下，刘光璧却不喜欢经营家业，从小就喜欢绘画。15岁那年考入了当时的成都东方美术专科学校（后改为南弘美术学校）图画系，学习传统的中国工笔画，师从被称为20世纪川渝地区中国画的奠基者、传播人冯建吴先生。期间，与冯建吴先生的弟弟，后来誉为长安画派主要创始人的石鲁（原名冯亚衡）一同习画，互称兄长，一起在学校度过了一段快乐而美好的时光。后来又在冯建吴先生仁寿县的老家一同研究中国传统绘画，画派属“北中画派”（属宫廷画派），与徐悲鸿的“南中画派”（属文人画派）形成南北两大派系。刘光璧先后跟从冯建吴先生长达八年之久。从此，刘光璧就把中国传统绘画不光是当成一种爱好，而且成为了他毕生的追求。

　　　回到威远以后，他已经是远近闻名的画家了。他一边帮助父亲料理、经营产业，一边为人绘画。许多文人雅士、达官贵人都以能珍藏他的画为荣。工笔画讲究细腻和层次，一幅画勾勒、晕染常常需要几天或十几天，然而，他却有一种“不为稻粱谋，只为养心智”超凡脱俗的儒家气质，不图名不图利，有人求画，他从不与人斤斤计较、讨价还价。因此，他的豁达与超脱也同他的画一样名声在外了。

　　开明地主

　　目睹了抗日战争和解放战争后的刘光壁，对国民党的腐败无能和共产党解放全中国的义举早就有了深刻的认识。快解放时，父亲病死后将资产全部交给了他。解放军刚到威远，刘光壁就及时而慷慨的将所有财产交给了共产党，包括所有的板车和骡车。我们问他是什么原因使他这样做，他笑着说：我早看出来了，蒋介石的天下结束了。 土改划定成分时，政府给他划了一个“开明地主”的成分，在当时整个威远县形成很大震动，和一些千方百计的隐瞒、转移资产的地主相比，形成了鲜明的对比。

　　后来，土改工作队要他一家五六口人搬出原来的大宅院，另安排他们住在一处简陋的房屋。采访时，我问他当时有啥想法，刘老笑眯眯的回答：“这是党的政策嘛”。他的开明加之为人和善，刘光壁一家当时在佃户中没有民愤，土地改革中，周围几个乡村只有他和家人是唯一一户没有被批斗的地主。

　　绘画人生

　　土改后，政府安排刘光壁到威远师范学校当上了美术教师，一干就是十年，而当时学校要求教学生的是苏联美术教材，也就是西方美术。中国传统国画注重传神，而西方美术注重写实，所谓“教学相长”，这对于他的传统中国绘画又多了许多写实的成分。具父亲也回忆说：刘老上课时语言不多，但非常投入，他主要靠亲手示范，绘画时手感很好，学生都很尊重他。六十年代，威远师范学校停办了，将他下放回农村。我又问他当时有何感受，他还是那句话“这是党的政策嘛”。 每当谈到绘画，刘老眼中就有一种神采奕奕的光芒，他在倾注了毕生精力的同时，也在绘画中寻觅到了幸福、快乐。

　　当我问及他一生最快乐的时光时，他不假思索的说，在60年代四处“游画”的一段时光，也就是他被下放回农村的几年，他有了更多属于自己的闲暇时间，请他去画画的人络绎不绝，很多人喜欢他的工笔花鸟、山水，而他的仕女图更是让人感觉一纸难求。他先后在自贡三多寨、大安寨等地的文人雅士、达官贵人家一住就是几个月，每天吃住不愁，潜心绘画艺术，偶有志同道合者造访，他便以茶会友，走时多少给一点“润笔费”即可。他在此期间游历大山名川、四处拜师访友，钟情于山林修竹，走一路画一路，他的画风也有了一种飘逸而洒脱，对传统书画逐步形成自己的风格和独到见解。

　　八十年代，政府对他落实了政策，回到了学校。问他这时有什么想法时，他还是很开心地说：“这是党的政策嘛”。 这时，他的绘画更加趋于成熟。市、县每年的美术展都以他的作品为压轴作品。记得有一次县里举办对台宣传画展，他即兴画了一副新建成通车的威远大桥，画面宏伟壮观，气势磅礴，称为画展的亮点。刘光璧画好以后，请父亲为这幅画题诗一首，如今只记得最后两句是“桥头含泪望，何时回故乡”，表达了期盼台湾同胞回归的愿望。 1984年，威远县举办庆祝建国三十五周年画展，县文化馆邀请刘光璧参加，为创作一幅反映祖国建设的绘画作品，他来到了当时全省煤炭生产基地的威远煤矿进行现场采风，他头戴草帽、带上干粮，身背画板，在矿山住了三天，把矿山高耸的井架、繁忙的小火车、矿车、新建的厂房等元素纳入画中，将矿山蒸蒸日上的兴旺景象展示在了世人面前。他还是请父亲在画上题词：“乌金出深沟，无处不风流。建国三十五，茅屋变高楼。”

　　美好晚年

　　如今的刘光璧已经很少作画，因为他一个耳朵失聪，一只眼睛几乎失明，但精神却如此之好，言谈中流露出幸福美满的感觉，与老伴卢崇贤结婚72年从没有红过脸，相敬如宾，相濡以沫。虽然五个子女有了自己的家庭，但他们都轮流到老人家里照顾老人，这几月就是大儿子刘宗砚在家。 当我们问到老人的身体状况时，他乐呵呵地说：我能吃能睡，现在还没有查出有什么病。问他平时吃什么，他诙谐的说：能吃的东西我都喜欢吃。刘宗砚也插嘴道：父母从不挑食，有啥吃啥，什么他觉得好吃，也不讲究穿戴，我们照顾起来一点也不费劲。我又问刘老是否喜欢烟酒，他说他这一辈子从不喝酒吸烟。问他喜欢看什么电视节目，他儿子马上说：他只看新闻联播，特别喜欢看国家领导人出来的场面，新闻联播一结束，他就去睡觉了。刘老现在的活动就是散步，每天上下午，儿子都要陪他俩到河边公园散步，他步履轻盈，完全不像九十多岁的老人。

　　后来，有人总结了刘老的养生之道，一是淡泊名利，与世无争，心态平和；二是家庭和睦，子女孝顺；三是不挑食挑穿，生活平淡；四是喜欢运动，生活有规律；五是不沾烟酒。 采访刘光璧老人以前，我在网上了解到，刘老的几个弟子如余水清、谢建国等已是当下画坛“北中画派”的领军人物。本来在采访时看看刘老以前的画作，他说：没有留下来，全都给人了。其实，刘光璧老人留下的，何止是他的绘画作品，他留下的更多的是丰富的人生和民族的精神。 当我们准备告别刘老时，深秋的晚霞将古老而美丽的婆城涂上一层橘红的色彩，映衬在窗外盛开得如火一般的三角梅上，使整个客厅变得更有暖意，也使刘光璧老人脸上显得容光焕发。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　作者单位：威达公司党委工作部

作者：唐晓春

编 辑：刘勋