原标题：刘庆邦：煤矿是我的创作之源

刘庆邦与福田读者交流。 深圳晚报见习记者 皮韦 摄

      深圳晚报讯 （见习记者 皮韦） 周六下午，福田图书馆“大家讲坛”迎来一位新的客人——出生煤矿的著名作家刘庆邦。在这堂题为《小说的细节之美》的讲座中，刘庆邦从“细节与情节”的相辅相成讲起，回顾自己的创作之路，并就如何欣赏小说细节与福田读者展开交流。

      今年62岁的刘庆邦出生于河南沈丘农村，中学毕业后，当过农民、矿工和记者。经历过9年矿区生活，曾供职于《中国煤炭报》。其作品关注工业化、城镇化转型期农民工的生存状态，尤以短篇小说出名。短篇小说《鞋》获1997至2000年度第二届鲁迅文学奖。中篇小说《神木》获第二届老舍文学奖。根据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。

      面对福田读者，刘庆邦从文艺理论的角度讲解了“情节”与“细节”的联系与区别。情节是因与果，细节是从因到果的过程。情节是从此岸到彼岸，细节是从此岸到彼岸的流水和渡船，有了流水和渡船，才能从此岸渡向彼岸。因此，最好的小说，专注于细部的精妙细刻，靠细节的诗意化来赢得读者。而一些通俗的小说，是靠情节来取胜、靠“下回分解”来拴住读者。而“好的读者都是有耐心的读者，他们细细地品味小说中的细节。只有一些比较着急的读者，或者说比较浅层次的读者，才急着看情节。”

      刘庆邦谈到，自己小说中许多细节，都从回忆中来。“1960年，我都9岁了，饿得非常厉害，头细肚大，像非洲的孩子。我婶子是饲养员，一次，悄悄地塞个我大姐一个包裹，说回家再吃，原来是块盐子儿。大姐将这块盐子儿奉若至宝，不敢在嘴里停留太久，怕化得太多，别人就吃不到了。一个宝贵的盐子儿，停留在我的姐妹嘴里。”在写作《平原上的歌谣》时，这宝贵的记忆细节便破茧而出。

      在记忆以外，刘庆邦认为细节是“听来的、看来的”。“我有一天到煤矿采访，一个宣传部长说，哪个工人出勤好，给发一个‘幸福票’，可以到歌厅按摩，而这个歌厅就是这个小煤窑开的。我脑子一亮，一下子非常感兴趣，写成了短篇小说。”在《幸福票》中，一个矿工千方百计想把幸福票兑换成现金，几年中积累了3张“幸福票”，小姐觉得非常可笑。后来因有人伪造“幸福票”，矿主宣布此前所发的“幸福票”都作废。矿工的财产再次归零。刘庆邦说，自己每年都要回到煤矿，和工人同吃同睡，并带着那些饱满、微妙的细节满载而归。