重新审视小说有浪漫色彩的现实主义

　　看电视剧《平凡的世界》，心情很复杂。对比路遥的小说，两种文本的交错中间，夹杂着近三十年世态人心以及文学艺术观念的变化，让一部电视剧成为了一面多棱镜，呈现出超出电视剧自身的多重镜像。这些镜像中，既有三十年前也有三十年后的我们自己。应该说，这是这部电视剧意外的也是最大的收获。

　　三十年后，重新审视小说，其最大的特点，是以朴素而执著、坚定而厚实的写实笔墨，刻画了一个动荡变革的时代中，处于农村最底层普通人在这样时代中的颠簸、磨难、挣扎，迷茫中的无奈、不甘和期望。坚实的生活和对现实奋争的追求发乎于心的真诚，是其最重要的两翼，方才使这部小说在三十年后没有成为一支标本，而还能够在我们的头顶飞翔。同时，小说气魄很大，梦想构造那个时代以农村为轴心而辐射开来的全景世界。其小说名《平凡的世界》中的世界，不仅是平凡的连缀，而是平凡通达并占领的天地。

　　但是，在塑造人物的写作法则上，这部小说并非人们所称赞的那样，是经典的现实主义，而因其理想的振翅，有浪漫的色彩。正因为并非地道的现实主义，小说中的两位主要人物少平和少安，明显可以看到柳青和俄苏文学的影子，理想化的色彩涂抹在苍凉的黄土高原上。特别是少平，有着浓重的保尔·柯察金的性格发展逻辑，而与他相连的晓霞则是冬妮娅的变体，后面处处指导少平闯世界的高瞻远瞩，则有几分《青春之歌》里林道静的引路人林红等人的姿态。他们所共有的概念化倾向是极其明显的。

　　电视剧翻拍不是从原著和人物出发

　　现在，再来看电视剧，便会容易看明白其长处与短处，也可以看出编导者良苦用心和当代影视难以逾越的短板。

　　客观讲，电视剧以朴实的叙事策略和演员尽职的表演，忠诚完成并尽可能挖掘了上述小说中生活和理想两大长处。但是，却没有完成路遥对世界宏大叙事和占领的梦想。这一点的责任，不能完全怪电视剧的编导，因为在小说中也没有能够完成路遥原本对世界之梦的实现。他实在去世得过早。

　　更重要的是，电视剧对小说塑造人物方面的弱处，没有警觉的节制、修正和弥补，相反进行了放大，沿着这样的轨道，极其舒服地滑向更远。还是说少平与少安，概念化得到进一步的彰显。如果说少平怀揣一本书闯荡世界的梦，多少还有那个时代的影子，但是，小说中的少平并不只是一个唱励志歌的游吟诗人，让少平和晓霞大段背诵纳吉宾小说原有的情节中故意渲染，添加下雨的戏剧情境，则更像学生拙劣的舞台剧。

　　升为主角的少安，则集万千苦难与传统品德于一身，有些像是以前《金光大道》里的“高大全”了。将本是福堂炸山造平原学大寨的左的举动，移花接木到少安身上；让本不在现场的少安出现在抢水豁坝的危急时刻，并以极端戏剧性的场面强化在少安身上；都可以看出编导者不仅认同小说的弱处，还觉得不过瘾，方才如此不惜画蛇添足也要拼命加戏于一人身上。

　　尽管比肆意编织情节的《红高粱》的改编要好得多，但是，这些编戏的策略，已经成为如今电视剧难以根治的病根。不是从原著出发，更不是从人物出发，而只是从吸引观众眼球出发。