《归来》这片子是一年前看的，后来又翻来覆去的看了好几遍。

      知道《归来》纯属偶然，会去电影院看，不过是因为这是张艺谋的又一部人文力作，而且又有巩俐、陈道明两位老戏骨演绎担当。当然，那句这也是张艺谋的“归来”的广告语也有很大程度的加分。所以略微百度了一下，知道她是改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点，知道《陆犯焉识》是以作者祖父为原型创作的，带着这点微薄“知道”走进电影院的我，不知道的是她会带给我怎样的震撼。

 

     在我看来，《归来》只是在特定背景下发生的稀松平常的故事，文革中被判无期的大学教授陆焉识在一次农场转迁途中逃跑回家，约妻子冯婉瑜在车站见面，他的逃跑让热爱芭蕾舞的女儿丹丹陷入丢掉跳主角的危机，在“大义”的说服下丹丹举报并带人在车站抓住了逃跑的劳改犯陆焉识。文革结束，终于平反归来的陆焉识，却发现一切早已物是人非—女儿丹丹成为一名女工，而他深爱的妻子冯婉瑜却因“失忆”不再认识他。说“平常”，不过是因为在文革中更甚的悲剧太多太多，所以这样，也只是平常。

 

     这样平常的故事，经演员们精湛的演技演绎下，直叫人潸然泪下。头发丝里是戏，指甲盖里是戏，他们的每一道眼神，脸上的每一道细纹都是戏。单看《归来》的海报，便是让我无端想到风雪夜归人，这是一阙精美的归去来兮辞。

 

     影片确实是想通过个人的悲剧折射出一个时代的悲伤，也是一个国家的悲剧。不过仅有111分钟的片子，想要表达这样宏大的主题还稍显乏力。许是生来感性，许是“肤浅”，从某种意义上说。抛开那些过于沉重的也过于深刻的东西，《归来》展现在我眼前的就是一个关于等待的至死不渝，关于爱情的，一场只属于陆焉识和冯婉瑜的至死方休的等待。

 

     为了唤回妻子婉瑜的记忆，陆焉识用尽了他能想到的所有办法，所以他成了念信的同志，成了调钢琴的调音师，成了楼下的好邻居，成了蹬三轮的老师傅……他成了她身边的所有人，唯独不是他自己，陆焉识。婉瑜忘记了很多，却始终清楚记得5日要去火车站接陆焉识回来，每一个月的5日，冯婉瑜都会坐上了陆焉识的三轮车，到火车站去接“陆焉识”归来，直到白头。

 

     感谢有这样一个5日之约，有那样一个陆焉识可以陪冯婉瑜到白头，有那样一个冯婉瑜可以等陆焉识到白头。

 

     感谢这样一个《归来》，带我看最美的爱情，不是骇人的撕心裂肺，也没有过多的缠绵悱恻，没有昔日的文君奔相如的凤求凰到《白头吟》的离奇，也没有昔日的汉武金屋藏阿娇到《长门怨》的凄凉，这些故事美则美矣，却太过虚无。人心浮躁的现在，我更怀念从前，早些年的那样，你不言我不言，一眼或是万年，认定了，就是一辈子的那个人。从前慢，从前慢，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人 。

 

     最美的，不过是岁月静好，陪你一起慢慢变老。

 

      与尔，应这一场白首之约。

作者：川煤达竹渡市选煤发电厂 魏 珂

编 辑：肖平