2月9日下午，六小龄童工作室工作人员曝光了一张六小龄童章金莱参加北京台春晚时候场的照片，因翎子太高为防穿帮，六小龄童蹲伏于台侧良久。该工作人员配文说：“图为56岁的六小龄童老师候场时，因翎子太高为防穿帮，匍匐于台侧良久。敬业之深，观者无不动容。低得下金猴傲首，方才有九霄仰啸。……晚会也好，作品也罢，你需要有凌云志，也要有脚下根。当你壮志未酬之时，记得看看眼前的孙大圣。”（2月11日《北京青年报》）

　　艺术是活泼的，但更是严肃的。在上一个节目未完之际，下一个节目就应做好等候上场的准备。六小龄童因翎子太高为防穿帮，不得蹲伏于台侧以作应对。这种艺术家的行为自觉与敬业，令观众感动，也让工作人员感概莫名。当然，这种情愫的背后，除了对六小龄童本人行为的赞赏之外，更多是基于对其他艺术从业者的鞭策与鼓励，其间不乏恨铁不成钢的况味。

　　按理说，在艺术者从业道德普遍很高的时代，蹲伏候场只是一种习惯性常态，并不值得作为特写镜头而见诸于公众，获得高度赞扬的待遇。然而，在从业道德普遍下滑的情况下，之前的惯常反倒成为稀缺，并有被拔高到现实性意义。虽然这种状况的发展并不符合公众预期，也让人产生了诸多遗憾，不过当六小龄童以“活化石”似的形态呈现，让人在领略老一辈艺术家的艺术风范之际，增添了更多的期待与念想。

　　六小龄童塑造了孙悟空这一个艺术形象，并将其演绎到了极致化。老版的《西游记》首映至今已有数十年，然而依然算得上难得的精品，以至于续集也好，再版也罢，始终都未能将其超越。虽然囿于当时的技术条件，在特技、画面、灯光和装备上，跟时下存在很大的差距。然而，精益求精的态度，追求极致的艺术标准，以及“艺术至上”的艺术要求，都使之成为一部经典：剧中的人物鲜明而有特色，深受观众喜欢而难以忘怀。自然，扮演令人喜闻乐见角色的演员，也就在观众心中拥有极高的地位，并以人格魅力感召和激励着每一个人。

　　一个人不可能随便成功，一个人也无法轻易获得观众的喜欢。今年春节前夕，关于六小龄童是否上春晚，成了公众津津乐道的热门话题。公众的强烈期待背后，当然不是基于对猴年属相的仪式性祭奠，而是出于对艺术人物的喜欢，对艺术家人格魅力的折服，在重温之中去触及心底的柔弱，寻找那魂牵梦萦的人格魅力；在表达对一个老艺术家的狂热之际，释放出更多的要求与期盼；在树立一个职业典范的同时，让整个行业去重新审视自身的现状与未来。

　　再看看我们的身边，那些红透天的偶像们，往往带来的却是失望与愤怒：从李代沫到黄海波，从宁财神到张默，从张元到高虎，再到被聘为禁毒大使而又二进宫的尹相杰，你所看到不是某个人的堕落，而是一个群体的坠落。当这些拥有无数粉丝的艺术从业者，以“为了寻找艺术灵感而吸毒”之后，你才会发现同样作为艺术从业者，六小龄童的蹲伏候场，与他们的轻浮与浮躁形成了强烈的反差。没有出于对艺术的敬畏，没有对观众的尊重，就无法坚持艺术者的操守；若是未能做到脚下有根，那么飘得再高也无基础支撑。

　　蹲伏候场的细节，恰是艺术内涵的深度。读懂公众对六小龄童的喜欢，看透期待其粉墨登场之下的民意，才能触及反思，引发联想，并在参照之中找到差距，在对照榜样中提升向上的力量。