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| 宁健波：大西北的颜色叙事 | |||
| 2026/1/26 8:08:38 散文 | |||
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当青海湖的蓝第一次充满视野时，我意识到自己正在进入一部用颜色写就的史诗。那不是普通的蓝,是一种带着寒意的、纯粹的蓝，像是天空碎了一块，坠落在海拔三千多米的高原上。我蹲下身，触碰湖水，刺骨的凉意瞬间贯穿指尖。这蓝不是温柔的邀请，而是庄严的宣告：自然在这里仍然保持着原始的面貌。 直到站在茶卡盐湖纯白的结晶上，我才相信，天空真的可以完整地铺展在脚下。白，无穷无尽的白，盐粒在脚下发出细碎的响声。我小心翼翼地走进湖中，生怕自己的倒影会搅乱这完美的对称。有片刻时间，我分不清哪边是真实，哪边是虚幻。茶卡盐湖教给我的第一课：真正的壮丽往往诞生于极致的简单。 如果说茶卡是素净的水墨，那么大柴旦的翡翠湖就是打翻了的宝石匣。翠绿、墨绿、蓝绿，一个个盐池像大地的眼睛，在正午阳光下闪烁着矿物特有的光泽。我沿着盐埂行走，两侧是不同的绿，仿佛走在梦与现实的边缘。风在这里有了颜色，它吹过湖面时，带起的是翡翠般的涟漪。 抵达冷湖黑独山时，色彩叙事骤然中断只有黑、灰，以及被风雕刻出的深刻阴影。山体像是用炭笔勾勒出的素描，又似月球表面遗落戈壁。连最顽强的植物也消失了，脚步声被荒原吞噬。在黑独山，我体验到了色彩的终结，在绝对的寂灭中，我忽然领悟：美不仅生于绚烂，也存在于彻底的剥夺之中。 敦煌让颜色叙事发生决定性转折。莫高窟洞窟内，千年朱砂依然鲜艳，青金石的蓝依旧深邃。讲解员轻声说：这蓝来自阿富汗，这红取自西藏，金色经丝绸之路运来。看到唐代供养人画像旁“愿以此功德，普及于一切”的小字时，我明白了：前面湖泊的颜色是自然的馈赠，这里的颜色是人类对永恒的回答。 旅程的终点在张掖，大地在这里展示了它最奔放的想象力。七彩丹霞在夕阳下燃烧，红、黄、橙、白，岩层以流水的姿态凝固成山峦。我沿着栈道行走，每一步风景都在变化，像是翻阅一部地质年代的画册。两千四百万年的沉积，七百多万年的抬升，最后被流水和风雕刻成眼前的模样。时间在这里变得可视、可触、有温度。 飞机离开西北上空时，那些湖泊化作地面微光，山峦变成地图褶皱。但某种变化已悄然发生，我不再仅仅用眼睛看风景，开始用风景教我的方式看世界。西北的美从来不是温柔抚慰，而是一系列强烈宣言：荒凉与丰盛，寂灭与创造，短暂与永恒。 归来后，当我闭目，依然能看见那片土地的色谱：青海湖的凛冽、翡翠湖的惊艳、黑独山的决绝、丹霞的奔放，以及莫高窟里人类用信仰调和的色彩。它们不再是远方风景，而成了我观看世界的滤镜。
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