鼓楼西街，张家口堡的百年金街，一座军城商埠的活档案。在张家口堡（堡子里），这条街东西横亘，西接墙缝街，东连文昌阁（四门洞）。它不是堡内最长的街道，却是地位核心、政商云集、古建保存最完整的主街。

　　这条街的脉络，从明代军堡延伸至近代商埠，写尽了张家口“武城雄北疆”到“旱码头通天下”的完整密码。张家口堡初建于明宣德四年（1429年），本为屯兵戍守的军堡，以“武城”之名雄冠北疆。万历四十六年（1618年），文昌阁建成，下开十字券拱贯通东西南北四条主街，鼓楼西街自此成为西向主轴。街道全长约300余米，宽4—6米，青砖漫地，格局规整，堪称“王府豪宅一条街”。

　　随着张库大道（北方丝绸之路）兴起，张家口堡由武转商，鼎盛时堡内商号、票号超1600家，年贸易额达1.5亿两白银。鼓楼西街作为核心商道，晋商巨贾、外国洋行、军政官邸齐聚，成为塞上财富与权力的中轴线。

　　漫步鼓楼西街，青灰砖墙、雕花门楼、飞檐翘角触目皆是，每一步都踩着历史，每一扇门后都藏着传奇。鼓楼西街不止是一条街，更是一座活着的明清—民国建筑样本库。街巷内一进、二进、三进四合院错落分布，均坐北朝南、中轴对称，严格遵循传统礼制：商贾宅邸多用蛮子门、如意门，官宅则以广亮大门、金柱大门彰显地位，清晰划分了阶层与身份。

　　如今的鼓楼西街，仍有本地居民世代居住，没有商业化改造，始终保持着原生、安静的沧桑感，是张家口堡最鲜活的历史肌理。它没有江南古街的婉约温婉，却独拥边塞军城的硬朗、晋商巨贾的厚重、张库商道的开阔。一砖一瓦都是信史，一院一巷都是传奇。我们下来对宅院进行选择性记述，只说重点，不一一赘述。

　　1号院，是文昌阁。2号院，是堡内一处特色古宅，并非标准四合院。它大门宽阔、门洞较浅，整体布局简洁大气，在堡子里平房群中格外醒目。2号院原为清代商人宅院，早年主人无明确史料记载。60年代以前，这里曾作为市委干部家属院使用。

　　2号院，在张家口堡近500处院落中以“孤品”之姿独树一帜——它不是普通四合院，而是整个张家口堡现存唯一、形制罕见的围合式四合楼（本地俗称“围楼”“绣楼”），在北方军堡式民居中极为罕见。

　　历史上，鼓楼西街路北近半条街的院落，均属定将军府地界。定将军府涵盖如今鼓楼西街3号至8号共六座院落，外加院内若干套院，大小合计九进院落，构成了规模显赫的九连环四合院。平日里人们所说的定将军府，并非官署衙门将所，而是定安将军的私人府邸。

　　3号院作为内眷专属宅院，专为家眷、闺秀起居休憩而建，选址隐秘、规制内敛，既区别于前院的威仪厅堂，又以高规格营造彰显门第，是研究清代武官府邸布局的重要实物。

　　3号院，最核心、最稀缺的价值，在于二进院主体为一栋东南西北房整体连接的面阔各五间的二层砖木结构围合楼，是张家口堡内仅此一例的闭环式楼阁建筑。

　　整体格局是四面楼宇合围，中心设方正天井，呈“回”字形布局，兼具北方官宅的封闭庄重与江南“四水归堂”的精巧意趣。墙体用料厚实，工艺讲究，青砖灰瓦，无繁复炫技，却以线条利落、比例端庄体现官宦内宅的低调华贵。

　　一层面南中间一间是通向外院的过廊，其余为居室、暖阁、堂屋、仆从用房，二层以卧室、绣房、观景休憩为主，私密性极强。二层设全通式环形回廊，木构栏杆可通行，凭栏观景雨雪无碍，是当年女眷日常活动的主要空间。

　　如今修复后，3号院仍保留清代柱础、木梁、窗棂原构，砖雕窗套、门楣纹样简洁大气，尽显塞北古建的质朴与力道。

　　与堡内大量单层四合院不同，3号院以二层围合+环形回廊的独特形态，打破了古堡民居的单一范式，既是建筑孤品，也是等级、身份与生活方式的直观体现。

　　高墙围合之内，曾是将军家眷的小天地。晨观天井流云，暮听街巷更鼓；春赏新绿，冬听落雪，回廊间曾回荡女红针线的轻响与闺秀的笑语。这座楼隔绝了外界的兵戈与商喧，留存下深宅的温柔与雅致，让我们得以窥见清代塞北高官家族的日常图景。

　　在以军事防御、商贸票号为主基调的张家口堡，3号院以“闺秀楼阁”的独特气质，补足了古堡生活的温情一面，让历史更有温度、更具细节。它藏着清代一品武将的家眷岁月，也藏着张库商道与塞北古堡最隐秘的建筑密码。

　　4号院是典型的明清四合院，为定将军府九连环院落中的核心院落之一。院门采用广亮大门，是仅次于王府大门的高规制宅门，门楣高大、檐角舒展，木质大门虽历经风霜，仍透着昔日威严。入门即见一座大型倒座影壁，这是张家口堡内面积最大、砖雕最精美的影壁之一，壁身雕工细腻，花卉、瑞兽纹样栩栩如生，虽壁心被改动、部分砖雕遭烟熏，却难掩当年的精巧匠心。

　　院落分东、西两跨院，东跨院为规整五开间格局，原本布局严谨、错落有致，虽历经后世私搭乱建，仍可窥见昔日完整的四合院风貌。飞檐、木棂、青砖、灰瓦，每一处细节都复刻着明清北方民居的精髓。

　　4号院，在1945年张家口第一次解放后，便成为晋察冀边区《时代妇女》杂志与《妇女报》的办公地。作为晋察冀边区妇救会机关刊物，《时代妇女》以宣传男女平等、推动民主改革为宗旨，是华北解放区重要的妇女解放刊物，在中国妇女运动史上留下珍贵印记。

　　该刊由边区妇救会主任李宝光创办，聂荣臻司令员夫人张瑞华担任社长，著名女作家杨沫负责编辑工作。邀请丁玲、成仿吾等人撰稿，首刊便发表了《中国共产党与中国妇女解放》等重要文章。在这座古朴院落的窗棂下，杨沫完成了中篇小说《苇塘纪事》，也在此埋下创作火种，开启了传世名作《青春之歌》的构思与写作历程。

　　1952年察哈尔省撤销后，仍作为市委组织部驻地，承载着张家口近代革命与建设的红色记忆。如今的鼓楼西街4号院，褪去昔日的喧嚣与繁华，归于宁静。部分建筑虽有破损，但整体格局尚存，广亮大门、精美影壁、四合院骨架依旧诉说着过往。

　　5号院，是典型的明清二进四合院，还带东侧跨院，格局规整，气度不凡。5号院，更是一座藏满故事的院落——它既是张库大道鼎盛时期的北方金融枢纽，也是新中国成立后多位国家领导人下榻过的红色旧址。

　　5号院，门楼是典型屋宇式金柱大门，厚重木门包裹铁皮，长长的门道深邃威严，尽显当年的高贵气派。门楣砖雕细腻精湛，福气东来、喜事临门，吉祥寓意清晰可见。一进院过道悠长，二进院为主院，正房五开间、东西厢房各三间，庭院宽敞明亮。东侧另有一跨院，格局与主院相似却更显隐蔽，私密性极佳。虽历经岁月，部分建筑略有损毁，但整体骨架依旧，能清晰感受当年的规整与大气。

　　5号院，融合京城四合院的端庄与晋商大院的实用，是张家口堡保存较好的高规格民居兼办公建筑，见证着明清至民国的建筑交融特色。在宣统二年（1907年）4月，中国交通银行张家口分行在此设立。彼时张库商道正盛，张家口是北方“陆路商埠”“旱码头”，票号洋行林立。交通银行作为近代国有银行，入驻于此，让5号院成为张家口堡的金融核心，掌控着皮毛、茶叶贸易的资金流转，见证了张库大道最后的贸易辉煌。

　　1951年11月1日，宋庆龄副主席在作家丁玲陪同下视察张家口，下榻院内西正房。1955年，朱德元帅来张视察，同样居住在这处西正房。两位伟人先后驻足，让这座百年院落，烙下了珍贵的红色记忆。

　　5号院，这里先后作为晋察冀边区参议会、察哈尔省政府办公地。

　　1952年察哈尔省撤销后，这里成为张家口市委办公室及领导驻地。这里还曾是张家口市艺术团的办公地，文艺气息与历史底蕴交织，续写着不同的故事。

　　5号院地处张家口堡核心，与文昌阁（鼓楼）、定将军府、察哈尔财政厅旧址等历史建筑相邻，是堡子里历史价值最高的院落之一。如今院落虽未完全商业化开放，但整体格局保存完好，静静伫立在鼓楼西街，等待着游客探寻它的过往。

　　5号院，从清末的银行票号，到新中国的红色旧址，金融风云、伟人足迹，全都浓缩在这一方四合天地里。

　　在张家口堡的鼓楼西街，路北有一座门楼高阔、石狮肃立的院落——这便是6号院，大名鼎鼎的定将军府。这个院，不只是一处普通的古宅，更是占据了鼓楼西街半壁江山的清代一品武官府邸，是张家口堡里最具气场的传奇院落之一。

　　定将军府的主人，是清代镶黄旗贵族定安，汉姓黄，祖上随清军入关后便驻防张家口。定安自幼聪慧，早年随军征讨捻军，因战功获赏一品顶戴，还被朝廷赐产张家口，从此在这片土地上大兴土木，修建了这座规模宏大的府邸。

　　最盛时的定将军府，囊括了如今鼓楼西街2号至7号的六个连环院落，是一座二进九连环的四合院格局，足足有77间房屋，堪称“院中有院、院院相连”的庞大建筑群。作为清代北方一品武官的私宅，它的规格远超普通民居，门楼高大挺拔，门外的石狮雕刻细腻、姿态威严，尽显将门府邸的煊赫气势。

　　整座院落为两进四合院，规模宏大，布局严谨。大门前虽经岁月变迁，仍能看出当年府邸的气派。进入院内，前后两院层次分明，正房、厢房、过廊排布有序，屋顶青瓦齐整，木构件做工精良，处处体现着清代官式建筑的规整与威严。

　　和张家口堡那些精巧的晋商宅院不同，定将军府整体风格大气、肃穆、稳重，是典型的北方官邸格局。院落宽敞，采光充足，当年府内车马出入、宾客往来，一派显赫景象。即便历经百年，站在院中，依旧能感受到那种不怒自威的气场。

　　日伪时期，这里曾成为伪蒙疆银行的所在地，院内至今还留存着两处完好的地下银库，从官邸变成了掌控一方经济的金融重地，见证着近代金融的动荡。

　　1948年张家口二次解放后，定将军府先后成为察哈尔省政府、张家口市委的办公场所，继续在时代浪潮中发挥着作用。

　　从清末一品将军的府宅，到民国金融机构，再到新时代的历史建筑，一座定将军府，串联起了张家口从军事重镇、商贸枢纽到近代城市变迁的全过程。

　　如今的定将军府经过修缮，基本保留了当年的风貌，依旧安静地矗立在鼓楼西街上。6号院，是全国重点文物保护单位“张家口堡”的重要组成部分，免费对外开放，是了解张家口明清历史、清代武官府邸规制和民国风云的必去之地。

　　7号院，同属定将军府“九连环院落”的重要组成部分。相较于6号院的庄严肃穆，7号院满是浓郁的生活气息，曾是定将军府内眷与仆役生活的核心区域之一。

　　院落整体保持着明清四合院的传统格局，正房五开间，东西厢房排布规整，虽历经百年风雨，梁柱、门窗仍留存着当年的建筑细节。院内曾有专门的生活作坊与休憩空间，如今虽略显斑驳，却能让人直观感受到清代官宦府邸的日常运转，读懂“九连环四合院”的规模与布局逻辑。

　　如今的7号院是民居杂院，继续上演着安稳度日的张垣本色，藏着塞北古堡最动人的烟火时光。

　　8号院，也属于定将军府九连环院落的重要组成部分。如今的大门是改造后的，再往里还保持着原有屋宇式蛮子门。门框还保留着老物件的质感，虽无繁复雕饰，却透着岁月的沉稳。穿过门道过堂，迎面是一面面积不小的影壁，可惜被后期自建房遮挡住了。

　　8号院为规制规整的五开间四合院，东西厢房各三间，四面屋檐延伸出细密飞椽，勾勒出北方传统民居独有的庄重气韵。院内虽历经岁月更迭，叠加了不少后世私搭建筑，破损了部分原生古建结构，但院落整体格局依旧开阔敞亮。驻足院中，仍能透过青砖旧瓦，遥想当年宅院主人的风雅气度与旧日荣光。

　　院门处有一对下马石，是明清时期北方民居极具代表性的石雕遗存，也是旧时身份与礼制的实物见证。这对下马石采用台阶式结构，整体为上窄下宽的梯形台座，既符合力学稳定原理，也方便骑马者上下踩踏。左侧下马石保存状态相对完整，台座层次分明，从上到下分为方形台面、束腰、过渡层和底座，线条简洁规整，风化痕迹自然，无后期修补，是典型的清代官式做法。这对下马石均为素面无纹饰，未做繁复雕刻，是张家口堡民居“商帮实用风格”的典型体现——重功能、轻装饰，以稳固耐用为核心。

　　在清代，张家口作为重要的商埠，骑马出行是官绅、商帮的主要交通方式。这类台阶式下马石，高度与当时的马腹高度适配，方便骑马者上下；同时，门口设置下马石，也是旧时礼制的象征，代表宅院主人的身份地位。

　　圆抱鼓石门墩很是精美，为“圆鼓式”鼓面，整体呈圆鼓造型，由鼓面、鼓身、基座三部分构成。鼓面朝向门外，鼓身嵌于门槛内侧，基座稳稳落地，是北方官绅、商帮宅院常见的制式。历经百年风化，表面包浆厚重，凿刻痕迹与岁月磨损并存，古韵十足。

　　鼓面雕刻纹样：鼓面中心雕刻着一朵呈旋转对称的花卉纹样，花瓣舒展，线条流畅，是清代北方石雕中经典的“宝相花”，寓意吉祥富贵、洁净高雅，也暗含主人家“花开富贵、生生不息”的祈愿。花卉纹样外围的边饰，以一圈细密的鼓钉纹（仿铜鼓钉的装饰）为界，环绕着连续的回纹边框，既模拟了古铜鼓的形制，也以“连绵不断”的纹样，象征家族绵延、富贵不绝。鼓身下方的基座两侧，雕刻着简化的卷云纹，线条圆润流畅，既起到了装饰作用，也寓意“平步青云、步步高升”。

　　影壁右侧墙上有一处瓦花格，这是张家口堡古民居院墙顶部的金钱纹筒瓦花墙，也是北方古堡民居极具代表性的建筑细节，兼具实用、防御与装饰多重功能。

　　它以青灰筒瓦为材料，采用传统“铜钱式”瓦花拼砌工艺：瓦片以圆心交错叠放，形成连续的圆形漏空图案，形似古钱币的方孔圆钱，寓意“招财纳福”。这种瓦花格并非装饰性的漏窗，而是直接作为院墙的上半部分，与下方砖墙连为一体，是北方民居墙帽的一种特殊形式。

　　镂空瓦花，既避免了高墙全实墙的厚重感，又能有效防止外人翻越；同时，漏空的瓦花不遮挡瞭望视线，方便住户观察院外动静，是冷兵器时代低成本、高实用性的防御设计。同时兼有实用功能，通风、排水与墙体保护。北方多风沙，镂空的瓦花格可引导风穿过墙体，减少强风对院墙的冲击，避免墙体因风压开裂。瓦花格作为墙帽，能遮挡下方砖墙的顶部，减少日晒雨淋对砖体的侵蚀。

　　铜钱纹样的瓦花格，暗含商埠民居“聚财守富”的美好祈愿，是张家口作为“旱码头”商帮文化的直观体现。

　　10号院，虽无显赫身份记载，但确是一处大户宅院。最惹人注意的是这个高规格的金柱大门，灰砖砌筑，青瓦覆顶，门楣上翘，檐角微扬，木构门廊配石质门墩，宽阔的长条石台阶，搭配开阔门楼，门扇古朴厚重，整体气场巍峨阔气，处处透着凝重威严。这座宅院入院纵深很长，是规整的五开间四合院，规制讲究。

　　早年院落格局完整，东西厢房各有七间，布局对称大气。可惜岁月变迁，加上后期私搭乱建，原本完整的院落面貌遭到破坏。即便如此，依旧能让人窥见当年宅院主人的身份底气，也是堡子里老宅院岁月沧桑的真实写照。

　　15号院，是一座三开间四合院。它的门楼低调却藏着不少“小心机”。这是一座清代至民国时期的晋商风格北方民居“蛮子门”。整座门楼坐落在青石台阶之上，由台基、门框、门楣、檐楼四部分组成，没有官式建筑的张扬，却处处透着晋商民居的实用与精致。

　　两层厚重的青条石台阶，稳稳托住整座门楼，暗合了“步步高升”的美好寓意。门楼两侧以青砖砌筑，底部用大块青条石做“角柱石”，既加固了墙体，也能防止磕碰损坏。

　　最上方是出檐不大的小瓦顶，檐下整齐排列着砖制椽头；下方的额枋、雀替均由青砖雕刻而成，卷草纹、如意纹线条流畅，中间还嵌着一处小小的宝瓶浮雕，寄托着“平安顺遂”的祈愿。如今，15号院仍有人居住，青砖缝隙里，还留着日常烟火的温度。

　　17号院——巷弄深处藏着少见的“双重大门”。它是典型的“二门式”民居门楼，做成“前后两道门”的结构：外门对着街巷，内门对着里院，中间形成一处过渡空间。从巷口往里看，两道门的檐口层层递进，形成“重檐”的层次感，既增强了院落的隐私性，也让门楼更显庄重气派。

　　第一座门楼和15号院的形制相似，为凹进式门斗门楼，但瓦当和滴水更为精美：瓦当刻着兽面纹和花卉纹，承载着祈福纳祥的美好心愿；滴水多为如意云头和花卉造型，与瓦当呼应，寓意万事如意、花开富贵。这些兽面、莲花、缠枝纹样，是主人对“家宅平安、日子红火”最直白的表达。

　　第二座门楼是“重檐式门楼”，在檐部做出两层檐的层次：上层是瓦当、滴水组成的“外檐”，下层用青砖仿木椽的做法，做出一排“砖椽”，再搭配层层线脚和简化的砖雕，形成“上下两层屋檐”的视觉效果。这种做法既模仿了官式建筑的庄重感，又不用复杂的木构，造价低还耐用，是旧时工匠“省料又好看”的巧思。

　　更让人惊喜的是，院内的正房是四开间的二层阁楼，是堡子里少见的民居形制。

　　20号院，是观音寺，张家口堡内现存为数不多的清代中后期寺庙建筑。21号院，院落门楼或经后期修缮改造，风貌有改动。入院需经过一条纵深悠长的过道，过道右侧是正房山墙，高耸挺拔，视觉观感格外厚重。院内为完整的正房五开间大四合院格局，布局方正大气。正房、东西厢房皆为五开间形制，格局统一规整。南房整体高度略低于正房，却依旧体量开阔。

　　22号院，配有形制规整的屋宇式金柱大门，门楼气势恢宏、高大威严，整体建筑保存完好，风貌依旧古朴。入院影壁亦为原装旧貌，除须弥座损坏，其余保存还好。院落为三开间标准四合院格局，东西厢房各设三间；全院建筑之中，仅西厢房与主正房完整保留原始形制与旧时风貌。

　　23号院，门楼为砖砌拱券式形制，青砖层层起拱，线条圆润规整，尽显北方民居的敦实厚重。门楼两侧墙体青砖砌筑，底部石质墙基承托，稳当牢靠；檐下瓦当与滴水虽经岁月磨损，仍保留着老样子。门前设五级宽阔的青石板台阶，是旧时大户人家“步步高升”的美好寄望。

　　后檐墙高大规整，直砌至屋顶正脊，为整院建筑制高点；屋面自正脊向内院顺势放坡，呈内向单坡格局，两山墙硬山封护到顶，形制古朴规整。

　　过门洞，是一面典型的座山一字影壁，整体嵌砌于院内西厢房山墙之上，既节省空间，又兼具风水与装饰功能。这座影壁除须弥座有损坏，基本保存完好。从规模与细节来看，壁心方正，无繁复的砖雕装饰，是当时中等人家宅院的典型配置。

　　24号院，院门小巧精致，门前立有一对方形上马石，古意盎然；大门通体包覆铁皮，门楼过道较为狭窄，空间局促。院落格局简洁，正房为三开间形制，东西厢房各一间，布局紧凑。这个院，是一座曲雅玲珑的院落，至今有人居住。

　　25号院，门道虽不算宽阔，却高挑大气。步入狭长门道，迎面山墙已做翻修，院内原有影壁现已不存。该院为标准三开间四合院，东西厢房各两间，正房（北房）面阔三间，南房为精致威严的二层小楼——这是院落最独特的标志，也是堡子里少见的“前楼后宅”格局。

　　二层小楼砖木结构，原回廊扶手保留原木古朴本色，翻修后门窗为朱红色，对比鲜明；屋檐带飞椽，木构梁架精巧密实，兼具中式四合院的规整与晋商民居的厚重，隐约可见张库商道中西文化交融的影子。

　　26号院，门楼为屋宇式金柱大门形制，没有复杂的斗拱，但用料扎实、规制规整，整体结构由木、砖、石三者结合而成，是清代晋商民居的典型做法。

　　门楼两侧是青砖砌筑的门垛，墙面风化痕迹明显；门柱底部是整块青条石做“角柱石”，既牢固又防磕碰。门洞内的木框结构保存完整，门洞幽深，直通院内，是典型的“过堂门”设计，带着“低调藏富”的晋商审美。

　　26号院大门上的墀头砖雕，原本雕饰精美砖，可惜遭岁月损毁，旧时雕工原貌已然难寻。最下方的“盘头”部分，以连续的卷草纹、如意云纹为主，线条流畅，像一圈精致的花边，寓意“吉祥如意、生生不息”。中部的核心雕刻区，原本是整面的浮雕，能看到花卉（牡丹/莲花）、卷叶等纹样，工艺细腻，层次分明。可惜因为年代久远、风化侵蚀，中间部分已经大面积剥落，只剩部分轮廓，隐约能看出当年的立体感。最上方的“戗檐”部分，是层层内收的莲瓣纹，造型饱满圆润，像一朵盛开的莲花托住屋檐，既美观又能分散雨水，保护下方墙体不受侵蚀。

　　26号院大门内侧的抱鼓石，是明清北方四合院中兼具实用、装饰与吉祥寓意的经典构件，也是整座古宅的“镇门之宝”之一。最下方基座带有如意云纹的底托，线条圆润，像托着一面大鼓，寓意“稳如泰山”。中间鼓身，呈圆鼓状，鼓面微微凸起，边缘有一圈凸起的鼓钉纹轮廓，象征着古代战鼓，有“镇宅辟邪、驱邪纳福”的寓意。鼓身顶部雕刻着狮首，是抱鼓石的“点睛之笔”，现在因年代久远、风化侵蚀，狮首已经磨损得只剩模糊的轮廓，但依然能看出当年的造型。鼓面中心是一块圆形浮雕，雕刻着吉祥图案，从残留的轮廓来看，大概率是仙兽鹿+石榴+松，寓意“福禄双全、多子多寿、富贵吉祥、家业兴旺”。

　　院落为五开间四合院格局，东西厢房各两间。院南矗立一座五开间二层小楼，飞椽翘角，回廊环绕，配滴水瓦当，形制考究、气派华贵。楼宇后方还附带一座小巧罩院，院落层次完整。26号院与相邻25号院仿若姊妹宅院，内外建筑结构高度相近。相较而言，26号院规模更大、空间更为宽敞明亮，建筑规制与细节雕琢也更显精致大气。

　　25和26号院的形制规制，是主人身份与地位的象征，更是他们“事业稳固、步步高升”的表达——不张扬的外表下，藏着对家族兴旺、生意兴隆的美好期许。

　　27号院，是一座横跨鼓楼西街与二道巷的三跨院，也是堡子里为数不多的、保留完整京都风格的清代商贾院落。它见证了张库大道的商贸繁华，也藏着满八旗后人的筑院匠心与岁月变迁。

　　27号院，始建于清中期，由北京满八旗后人所建，是他们在张家口经营张库商道贸易时的居所与商号合一的宅院。彼时的张家口堡，作为张库大道的起点，商贾云集、商号林立，而这座院落，以纯正的京都建筑形制，在一众晋商院落中独树一帜，成为满蒙商贸文化交融的实物见证。

　　27号院，最独特的，是一院跨两街、通道不入院心的罕见布局。

　　后门开在鼓楼西街，正门开在二道巷，是堡子里唯一有后门的院落。双门互通，既方便商贸往来，又具备隐秘的逃生通道功能。它区别于普通院落“穿院而过”的通道，该院从前门到后门，不在院落中央穿行，而是沿东屋外侧另辟专属通道，直达第三跨院。这种东廊暗道设计兼顾安全性与私密性，是清代商贾宅邸“藏富、避险”的智慧体现。

　　院落为三进式结构，层层递进、主次分明。前院小巧雅致，中院开阔方正，后院静谧幽深。三跨递进，符合清代京都官商院落“前堂后寝、外敞内隐”的规制。院落建筑为清代京都风格，雍容大气、用料考究，细节处尽显匠心：鼓楼西街入口，沿着小巷往里走，矗立着一开间的二层小楼，是堡子里现存体量最小的二层古建。据考证，此楼为女眷居所，小巧精致、与世隔绝，契合清代“男女有别、内宅静谧”的居住礼制。后院正房为五开间二层木构主楼，背对鼓楼西街，面宽开阔、气势庄重，是全院的核心建筑。木梁架、青砖墙体、灰筒瓦顶，保留了清代京都建筑的原汁原味。

　　50年代，改为外来剧团招待所，迎来送往各地戏曲艺人，院落里时常传来丝竹之声，为古院注入艺术活力。60-70年代，张家口话剧团在此挂牌成立，成为张垣话剧艺术的摇篮，众多经典剧目在此排练、诞生，见证了张家口文艺事业的黄金时期。70年代末，话剧团搬迁后，成为话剧团家属院，老艺人、老住户在此居住，烟火气与古建韵味交融，守护着这座院落的最后时光。如今，鼓楼西街27号院虽历经百年风雨，部分建筑略显残破，但整体格局与核心木构保存完好。它不仅是张家口堡93处重点明清院落之一，更是京都建筑风格在塞外的孤例，是满汉文化、商贸文化交融的珍贵载体。

　　28号院，这座院落形制规整大气。门上搭配中式复古铁艺包边门饰，上下两组对称卷云纹样金属包角，带着规整铆钉，古朴厚重。一对长方形门墩石，几何长方形条纹，下面是垂巾图案。门内有一个木制影壁。山墙的樨头砖雕精美，经年风化沧桑古朴。上方图案层次繁复深邃，纹样层层叠叠、疏密交错，布满花鸟祥瑞纹样，是北方老宅院经典的叙事吉祥砖雕。岁月虽磨平了部分棱角细节，却依旧能看出宅主对富贵吉祥、阖家安康、门第祥瑞的寄望。下方是门楼檐下垂挂式尖拱如意砖雕，造型向下垂坠，带着北方古建垂花样式。

　　中部雕刻卷草纹样，线条苍劲婉转，下方收尖成如意垂珠造型，承托屋檐、装饰檐角。既承担檐下结构过渡作用，又以吉祥纹样祈福纳祥。

　　全院为一进五开间院落，东西厢房各三间，正房、南房双坡出水，东西房是单坡出水。院落紧凑密闭、私密性极强，适配银钱往来、票号经营，完美契合旧时张家口票号安保、保密的严苛需求。追溯院落源头，这里最早是清末民初张家口知名银钱票号旧址。可惜岁月漫长、史料散落，这座老牌号的具体名号，如今已无从考证，只留下青砖灰瓦静静诉说昔日银商繁华。

　　1937年，张家口沦陷日寇之手，这座百年票号院落迎来屈辱转折，正式沦为伪满洲中央银行张家口支行办公驻地（当时总行设在长春）。作为日伪操控察哈尔地区金融命脉的重要据点，该院大肆垄断地方货币发行、管控金银汇兑、掠夺民间财富，还曾筹措100万元现款，充当伪察南银行启动资本金，深度参与日寇对塞外地区的经济侵略与金融压榨。

　　青砖不语，岁月留痕。这座四合院，前半段见证张库商道万里驼铃、晋商票号鼎盛荣光；后半段铭刻山河破碎、日寇殖民金融的惨痛历史。一院两世，既是张家口堡明清金融建筑的珍贵标本，也是张家口近代抗争史、城市变迁史的实物见证。如今28号院，老院依旧、古建留存。回望百年风云，读懂张家口从商贸盛地到历经磨难、再到新生繁华的完整过往。